"Confessioni - Luca Forno incontra Sant' Agostino" # 2

"Confessioni - Luca Forno incontra Sant' Agostino" # 2

mostra personale al Museo di Sant'Agostino di Genova
dal 21.03 al 18.04 . 2015

testo alla fotografia # 1

testo critico " le sculture del Museo di Ssant'Agostino alla luce delle fotografie di Luca Forno" di Leo Lecci alla fotografia # 6


testo critico " le confessioni della variabile umana "di Glauco Tiengo alla fotografia # 10

da Le Confessioni - capitolo IV - Il problema del bello
Composizione del trattato Sulla bellezza e la convenienza

"13. 20. Ignaro di tutto ciò, e innamorato delle bellezze terrene, io allora camminavo verso l'abisso e dicevo ai miei amici: "Noi non amiamo che il bello. Cos'è il bello? e cos'è la bellezza? Cosa ci attrae e ci avvince agli oggetti del nostro amore? La convenienza e la grazia, perché se ne fossero privi non ci attirerebbero affatto". Avvertivo cioè e notavo che nei corpi altra cosa è la bellezza, per così dire, complessiva, in quanto sono un complesso, e altra la convenienza, ossia l'armonia con altri corpi, come una parte del nostro corpo si armonizza col tutto, o un calzare col piede e così via. Questa considerazione scaturì nella mia mente dall'intimo del mio cuore, per cui scrissi alcuni libri sulla bellezza e la convenienza, credo due o tre: tu sai, Dio, io ne ho perso il ricordo, né più li possiedo. Per noi sono smarriti, chissà come."

BELLEZZA VS SPLENDORE
La fotografia può, talvolta, stimolare i neuroni che sovrintendono la capacità intellettive dell'osservatore, e ciò vale soprattutto per alcuni “ generi”, ma a mio parere il suo compito si ferma lì. Sta a chi osserva poi ciò che gli è dato di guardare e dall'attività che si svolge talvolta inconsapevolmente nel proprio cervello non trarre delle conclusioni ma avere degli stimoli per elaborare proprie teorie, formulare ipotesi ed in generale poter argomentare lasciando da parte valutazioni personali che in quanto tali risultano soggettive e quindi parziali. Tutto ciò può essere riferito al concetto di bello in fotografia.
sempre a mio parere però l'idea della bellezza non dovrebbe essere propria della fotografia in quanto tale definizione è troppo ampia, indefinibile e molto spesso, proprio attraverso l'atto del guardare, legittima un errore grossolano : individuare nella bellezza del soggetto ripreso la bellezza di una fotografia. Errore oltre che grossolano anche un po' stupido perchè se questa equazione fosse valida tutte le fotografie che riprendono eventi o situazioni orribili non potrebbero essere ritenute belle.
Naturalmente poi possono intervenire infiniti altri aggettivi che legittimano un'immagine: interessante, documentaria, necessaria, quieta etc. Ma qui cerco di dire due parole solo sul concetto di bellezza.
la mia opinione elaborata, anche alla luce di alcuni scritti che ho letto recentemente, è che l'aggettivo " bello" in fotografia dovrebbe essere sempre sostituito da " splendente". Lo splendore infatti definisce per definizione è la capacità di un oggetto qualunque esso sia di emettere una quantità di energia luminosa per unità di superficie che in fotometria viene definita luminanza ma allo stesso tempo è sinonimo di bellezza eccezionale. Proprio perché tale capacità è di tutti gli oggetti siano essi animati che non , la bellezza del soggetto è ininfluente. Allora in questa accezione le fotografie di Irving penn di venezia che riprendono i rifiuti che galleggiano sui canali non fornendo altre informazioni possono essere ritenute splendide … solo per fare il primo esempio che mi viene in mente
quindi definire una fotografia splendida significa riconoscerne la sua bellezza riconoscere attraverso la capacità che il fotografo è riuscito ad ottenere utilizzando la luce nel restituire all'osservatore la visione di cosa egli ha fotografato. Il traguardo della definizione appare evidente che si allunga un po’ facendo entrare in campo un ulteriore , se non il principale, attore: quello che ha schiacciato il pulsantino dell’otturatore
A mo avviso quindi l'aggettivo splendido se utilizzato a dovere va a toccare i fondamenti della fotografia che per esprimersi utilizza la luce e restituisce un’idea di bellezza che trae origine proprio dalla legge che sovrintende il fotografare: esporre un corpo sensibile alla luce, una pellicola o un sensore poco importa.
La totale assenza di luce o il suo esatto opposto, come ben chiaro nella Scala Zonale di Adams fanno sì che la fotografia non esista: o è tutta nera o tutta bianca anche se il fotografo ha ripreso un qualcosa. In entrambi i casi il problema è lo stesso non si può vedere e ciò che non si vede in una fotografia non esiste in " quella " fotografia . Da ciò si desume che la fotografia in bn non esiste in quanto i due estremi in senso assoluto non sono capaci di restituire le informazioni. Definire in bn la fotografia è solo una convenzione come tra l’altro è dire che un’immagine è a colori in quanto pare che noi recepiamo in bianconero e solo dopo il nostro cervello elabora il colore … purtroppo non essendo un neuroscenziato mi devo fermare qui anche se mi piacerebbe approfondire l’argomento.
Il problema si complica quando nella fotografia compare volutamente il nero assoluto scrivo volutamente in quanto questo,usato ad arte perchè comunque in un qualche modo presente in sede di ripresa, si contrappone ad una parte dell’immagine contenente informazioni visive. allora in questo caso il nero pur non “definendo” alcunché è prodromico a sottolineare o ad accentuare quello che è manifesto. Non considero il fatto se tal nero viene invece ottenuto con manipolazioni siano esse chimiche o elettroniche in quanto il mio ragionamento non esplora questo campo. Tale facoltà di inserimebto può essere esercitata in svariati modi una volta che si è in grado di vederla e restituirla: per contrapposizione, per digressione , per taglio netto. Può inoltre suggerire un’idea di infinito oltre i confini dettati dalla stampa ossia dalla cornice e qui si potrebbero riprendere le tesi di Cartier Bresson sulla cornice e di Ghirri sul limite fisico della immagine fotografica. Argomenti che ritengo fondamentali dal punto di vista compositivo Comunque una cosa è certa: una fotografia è capace di dire molto più di ciò che espone.